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    或許有人會問:”以那么單純形狀的狀態的標志，怎么可能融入公司未來愿景與理念、策略等那么復雜龍大的信息呢?”不會其實只是設計形狀，然后由設計師任意編造附會一些意義吧？其實，品牌標志的設計在表現上是藝術性的。
藝術能通我認為藝術有定能夠直接訴諸人性深處的靈魂。俳句詩人金子兜太先生《我的作句人生》 的講演中曾經說過:'“在五、七、大的文字之中，能夠的人整體字宙。”
   美術評論家深人閱讀幅抽象畫 ，可以論 及畫家本身都沒認識到的內在、哲學、思想乃至宇宙。換言之就是將越就以現為感想，但是像康定斯( Wa Ktisk)等的用把經面則是創造出視覺的詞句，并將之依據語法加以連結，來表現哲學與詩。
   視覺的詞句稱為“視覺語言”，它本身就蘊含著許多一般信息。這些抽象畫家所表現的圖形，由具備解讀能力的評論家在第一-時間加以翻譯。我們可以說美術評論家是具備比一般人早一個時代的感性感知力與解讀能力的天才。一般大眾感覺不以為意的作品，要等到幾十年以后大眾能力提升至這一水平時，才會被承認是名畫。  
品牌標志的設計與現代抽象藝術相比，是客觀的、具體的，與對象關系緊密的同時代的，所以在傳達上并沒有那么大的危險性。只要說明其意義，大多數人都能夠理解。
    設計并不像現代抽象藝術那么前衛，但也是使用相當于語的“視覺語言”，通過組合圖形來傳達復雜的意義。我們現代人，即使不能像美術評論家一 樣對此進行翻譯，但是通過大眾傳播媒體在同一個視覺環境中受教育 ,在視覺信息洪水中被鍛煉，所以共同擁有共通的視覺傳達基礎。標志是想要以“視覺語言”感性地訴諸大眾所具備的默契
、共通的感覺，也就是心理學者榮格(Carl GustavJung)所謂的集體無意識。